의인화는 중요하다 문학적 장치 —은유의 한 형태로서 의인화는 종종 시적인 방식으로 두 가지를 빠르고 효율적으로 비교합니다. 근데 뭐 ~이다 그것?
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이 가이드에서는 의인화가 무엇인지, 무엇을 하는지, 왜 그렇게 많은 작가가 이를 사용하는지에 대해 논의할 뿐만 아니라 의인화를 볼 때 식별하는 데 익숙해지는 데 도움이 되는 다양한 예도 설명합니다.
의인화는 아니지만, ~이다 귀여운.
의인화란 무엇입니까?
의인화는 매우 간단하지만 그것이 무엇인지 알아보기 전에 은유에 대해 논의해야 합니다.
의인화는 은유의 한 형태로, 한 사물의 특성을 다른 사물에 적용하여 두 사물을 비교하는 문학적 장치입니다. 한 가지 유명한 예는 월트 휘트먼의 대사입니다. 그리고 당신의 육체는 위대한 시가 될 것입니다. 휘트먼은 당신의 육체가 말 그대로 시(불가능하고 불편할 것임)라고 제안하는 것이 아니라 오히려 당신의 전체 자아가 예술 작품이라고 제안합니다. 의 맥락 내에서 잔디의 잎 이 인용문의 출처인 서문은 사랑과 인내, 그리고 의미와 목적을 갖고 살아가는 삶을 통해 여러분의 모든 것이 본인 시가 그러하듯이 의미와 목적을 갖게 될 것입니다.
휘트먼의 인용문은 은유이지만 의인화는 아닙니다. 의인화는 보다 구체적인 유형의 은유입니다. ~ 아니다 인간에게는 인간의 특성이 부여됩니다. 휘트먼의 인용문은 인간적인 것인 육체를 비인간적인 것인 시에 비유하는데, 이는 의인화가 아니라는 의미입니다.
대신 의인화는 John Keats의 To Autumn에 나오는 다음 인용문과 유사하게 보일 것입니다.
짐을 싣고 축복하는 방법을 그와 공모
초가지붕을 둘러싸는 덩굴에는 열매가 맺혀 있습니다.
여기서 음모를 꾸미는 것은 가을이고, '그'는 성숙해가는 태양이다. 이 중 어느 것도 공모할 수 없습니다. 가을은 계절이고 태양은 별입니다. 계절이 얼마나 완벽한지 보여주기 위해 Keats는 그렇게 할 수 있다고 제안합니다.
이 예에서 Keats는 가을과 태양 모두에게 인간의 공모 능력을 부여합니다. 그렇다고 Keats가 태양과 가을을 상상하기를 원한다는 의미는 아닙니다. 문자 그대로 서로의 귀에 속삭이는 것; 그는 조화와 사물의 자연스러운 질서를 제안하고 있습니다. 태양이 성숙해지면서 (또 다른 것은 그렇지 않습니다. 기술적으로 적어도 이 시에서는 그렇지 않습니다.) 연말이 되면 포도나무의 열매는 수확기에 맞춰 익기 시작합니다. 태양이 지구에서 멀어지고 날씨가 추워지면서 두 사람이 의식적으로 협력하는 것처럼 계절은 가을로 전환됩니다. 따라서 음모를 꾸미는 아이디어.
보시다시피 의인화는 글쓰기에 극적이고 더욱 연상적인 감각을 더할 수 있습니다. 키츠의 시를 단순히 '계절이 바뀌고 가을이 되면서 태양이 지구에서 멀어지는 순간, 열매가 익어가는 시기에'라고 읽었다면 별로 감동적이거나 흥미롭지 않았을 것입니다. 그러나 그가 태양과 가을이 공모하고 있다고 제안하면 우리는 계절이 어떤 것인지에 대한 훨씬 더 생생하고 기억에 남는 그림을 얻게 됩니다.
이것도 의인화가 아닙니다.
의인화의 예
Keats는 의인화를 사용하는 한 작가일 뿐입니다. 이 문학적 장치를 사용하여 큰 효과를 거두는 다양한 방법이 있습니다. 그것을 사용하기 위해 세계적으로 유명한 낭만주의 시인이 될 필요도 없습니다!
의인화의 기본 예
의인화는 인간이 아닌 것에 인간의 특성을 부여하는 것이기 때문에 아주 간단해요! 다음 예를 확인하세요.
별들 윙크했다 밤하늘에.
눈이 없는 스타는 윙크도 못한다. 그런데 이 문구를 보면 반짝반짝 빛나고 있다는 것을 알 수 있습니다.
다리 뻗어 고속도로 위에.
다리는 늘어날 수 없지만 이 문구에서 우리는 다리가 길고 우아하게 곡선을 이룬다는 정신적 이미지를 얻습니다.
동굴 입 하품을 했다 .
입은 하품을 할 수 있지만 동굴 입은 할 수 없습니다. 그럼에도 불구하고 우리는 동굴 입구가 넓게 펼쳐져 있는 모습을 머릿속으로 떠올립니다.
머핀 굽는 냄새 환영 우리 안에.
냄새는 반갑지 않지만, 우리는 이 문장의 화자가 느낌 집 냄새로 환영받습니다.
의인화의 시적 예
우리는 시에서 의인화와 같은 비유적인 언어를 자주 접하게 되는데, 몇 마디의 단어가 많은 의미를 전달해야 하기 때문입니다. 시에서 가장 유명한 예는 다음과 같습니다.
죽음을 향해 멈출 수는 없었으니까 -
그는 나를 위해 친절하게 멈춰 섰습니다 –
마차는 개최되었지만 우리 자신만이 –
그리고 불멸.
- 죽음을 향해 멈출 수 없었기 때문에 - 에밀리 디킨슨
문자열을 int로 캐스팅
이 시에서 죽음은 마차를 운전하는 사람으로 의인화되어 있다. 이 시의 범위 내에서 죽음은 실제로 BE 사람; 하지만 디킨슨은 자신에게 일어난 문자 그대로의 사건에 대해 글을 쓰고 있지 않습니다. 그녀는 죽음과의 관계를 비유적으로 사용하여 죽음이 인류의 일과 여가를 거의 고려하지 않고 어떻게 사업을 수행하는지 보여줍니다.
블랙 베리
내 엄지손가락만큼 크고 눈만큼 멍청해
울타리 안의 에본, 뚱뚱해
청적색 주스로. 이것들은 내 손가락에 낭비됩니다.
나는 그런 자매결연을 요청한 적이 없었습니다. 그들은 나를 사랑해야 해.
그들은 내 우유병에 적응하여 옆구리를 편평하게 만듭니다.
- Sylvia Plath의 블랙베리
Plath는 블랙베리와 인간을 직접적으로 비교합니다. 그녀는 블랙베리가 눈처럼 말을 할 수 없다는 점에서 '멍청하다'고 말합니다. 그러나 우리는 그들이 낭비할 수 없고, 자매애가 될 수 없으며, 자신을 사랑하거나 수용할 수 없다는 것도 알고 있습니다. Plath는 이것이 모든 특성을 지닌 마법의 블랙베리라고 우리에게 말하려고 하지 않습니다. 그녀는 블랙베리와의 관계를 의인화하여 그들과의 독특한 유대감을 보여주고 있습니다. 전체 시의 맥락이 없더라도 Plath의 의인화 사용은 이 블랙베리가 그녀에게 단순한 과일이 아니라는 것을 보여줍니다.
의인화의 문학적 예
의인화를 사용하는 작가는 시인뿐만이 아닙니다. 이는 산문 작가에게도 유용합니다! 문헌에서 다음과 같은 유명한 예를 확인하십시오.
[TJ 에클버그의 눈]은 얼굴이 아닌, 존재하지 않는 코 위로 지나가는 거대한 노란색 안경을 통해 보입니다.분명히 어떤 안과 의사의 거친 장난이 퀸즈 자치구에서 자신의 진료를 살찌우기 위해 거기에 그것을 두었고, 그런 다음 자신은 영원한 실명에 빠지거나 그것을 잊어버리고 이사했습니다. 그러나 그의 눈은 여러 날 동안 햇빛과 비로 인해 조금씩 흐려져 엄숙한 쓰레기장을 바라보고 있었다…'
- 위대한 개츠비 F. 스콧 피츠제럴드
C 언어의 행렬
만약 이 눈이 인간에게 붙어 있다면, ~할 것 같다 인간의 연장선으로 생각하라. 하지만 TJ 에클버그의 눈은 사람의 얼굴에 붙어 있는 것이 아니라 광고판에 그려져 있습니다. 그들은 감정이 없기 때문에 깊이 생각하는 것이 불가능합니다. 그러나 이 인용문은 계곡을 바라보는 시선의 분위기를 보여준다. 어둡고 쓸쓸하고, 피츠제럴드가 이 칠해진 눈을 특징짓는 방식 그것을 반영합니다.
'이 세레나의 정원에는 파괴적인 뭔가가 있습니다. 마치 묻힌 것들이 말없이 빛 속으로 솟아오르는 느낌입니다. 마치 침묵하는 것은 무엇이든지 조용히 들려달라고 외칠 것입니다. [...] 태양으로부터 빛이 쏟아지는 것은 사실이지만, 꽃 자체에서도 열이 상승하므로 느낄 수 있습니다. 손을 팔, 어깨 위로 1인치 정도 잡는 것처럼 느낄 수 있습니다. 그것은 숨을 쉰다. 따뜻함 속에서 스스로 숨을 들이쉰다.'
- 시녀의 이야기 마가렛 애트우드
이 단락에는 몇 가지 의인화 사례가 있습니다. 묻혀 있는 것들은 실제로 위로 터지는 것이 아니라 성장합니다. 그러나 '버스트'는 갑자기 움직이는 것을 의미하는데, 이는 이 식물들이 하지 않는 일입니다. 마찬가지로 Atwood는 열이 숨을 쉰다고 말합니다. 열은 폐가 없어서 숨을 쉬지 못하지만 Atwood가 Serena의 정원에 있는 모든 것에 생명력을 부여하여 더위에도 활력을 불어넣고 있음이 분명합니다.
대중문화의 의인화 사례
의인화를 찾기 위해 학교에서 읽은 책을 찾을 필요도 없습니다! TV 프로그램부터 음악, 비디오 게임까지 모든 것에는 다음 예와 같이 의인화가 포함될 수 있습니다.
뒤집어서
비록 영화에서 일어나는 모든 일은 뒤집어서 말 그대로 일어나고 있는 것으로 읽을 수 있습니다. 판타지 영화입니다! 또한 은유의 한 형태이기도 합니다. 우리는 실생활에서 우리의 감정이 레버를 당기며 뛰어다니는 작은 인간형 인물이 아니라는 것을 알고 있습니다. 기쁨과 슬픔과 같은 감정을 인간의 특성에 부여함으로써 시청자가 그 복잡성을 감상하도록 유도합니다. 슬픔이 나쁜 것은 아니며 기쁨이 항상 좋은 것은 아닙니다. 인간의 특성을 부여하면 어떤 감정이라도 여러 가지 의미를 가질 수 있다는 것을 알 수 있습니다!
'비명을 지르려고 하지만 소리를 내기 전에 공포가 먼저 알아차립니다.
공포가 눈 사이로 당신을 바라보자 당신은 얼어붙기 시작합니다.
당신은 마비되었습니다
오늘은 스릴러, 스릴러의 밤이니까
그리고 아무도 곧 공격할 짐승으로부터 당신을 구하지 못할 것입니다.'
- 마이클 잭슨의 '스릴러'
이 노래에는 의인화에 대한 몇 가지 예가 있습니다. 바로 이 구절에서 공포는 '소리를 듣습니다' 그리고 공포는 '눈 사이에서 당신을 바라봅니다.' 논리적으로 우리는 감정이 어떤 것도 받아들이거나 볼 수 없다는 것을 알고 있습니다. 하지만 두려움을 묘사하기 위해 그런 종류의 언어를 사용하는 것은 이 노래에 에너지를 불어넣는 에이전시를 제공합니다. 이것이 왜 그렇게 잘 작동하는지 이해하는 것은 어렵지 않습니다. 두려움을 느낀 적이 있다면 그것이 신체의 느낌에 어떤 영향을 미치고 때로는 마비될 수 있는지 알 것입니다. 이것이 바로 잭슨이 이 노래에서 활용하고 있는 것입니다. 두려움이 당신을 가두어 통제할 수 없는 것처럼 느끼게 만들 수 있다는 감각입니다.
무엇 향후 계획?
의인화는 여러분이 마음대로 사용할 수 있는 많은 문학적 장치 중 하나일 뿐입니다. 이 문학 장치 목록을 확인하십시오. 그리고 그것들이 어떻게 더 많은 용도로 사용되는지!
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